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重温当年红楼的锦衣霓裳

2023-02-03 13:28

作者:中服协

来源:中国服装协会

“我来剧组不是来赚钱的,我是为了圆我的‘红楼’梦想的。”——87版《红楼梦》服装设计师史延芹

红楼梦是花的世界,仲春时节桃红柳绿如此,大观园中群芳相聚亦如是。提及《红楼梦》你最先想起的是宝二爷的大红箭袖,还是林妹妹的天蓝色裙袍?
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《红楼梦》中的服饰,正如它的人物一样大有学问,所谓人穿衣服、衣服穿人,服饰对人物形象呈现的作用不容小觑。
然昔时曹公总用“幻笔”,为模糊时代地域,书中充斥着各色各样曲尽其妙的服饰描绘,明朝的裙、清朝的袄、元朝的比肩褂……对此,1987版《红楼梦》剧组决定择历朝历代最美的服饰进行筛选融合,达成了艺术真实与生活真实最接近完美的结合,同时又巧妙彰显了衣裳主人的独特个性。
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在民族音乐舞剧《红楼梦》开演之际,何妨同我们一道回顾一番87《红楼》的“华冠丽服”呢?

贾宝玉

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既是“富贵闲人”,亦是荣国府中独一位翩翩公子,曹雪芹对宝玉的服饰描写可谓格外不惜笔墨,一旦书及,便工笔细作、洋洋洒洒。紫金冠、金抹额、大红箭袖五彩宫绦,尽显钟鸣鼎食之家贵胄之后的气派。而其性情却是不沾浮华的,“看其外貌最是极好,却难知其底细”

这“底细”便能从他的衣着上窥知一二。身为“怡红公子”的贾宝玉,通身必着红色,且得是大红,悦目亮眼。但是这红色并非象征富贵荣华,它展现的是宝玉内心包藏的热情与赤诚。宝钗笑嗔宝玉叫“无事忙”,正因宝玉将一腔热情灌注给了大观园内的女孩子们,而通向财富与名望的“正途”,孔孟之道、仕途经济——对不起,没考虑过。属于宝玉的红色,便是代表关怀与纯粹的红。

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谈及纯粹,那便不得不再提宝玉身上的白——宝玉服饰的主调始终是红白两色,集集不离。因由贾宝玉永远生活在纯净的象牙塔中,天生一段痴情,终生不服世俗。哪怕结局悬崖撒手,仍是一袭白衣红袍,到了还是个肺腑尤烫的少年人。

林黛玉

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如果我们通读《红楼》,不难发现与贾宝玉正相反,曹公几乎从不描写林黛玉的服饰。脂批有云,众人眼中的黛玉乃“草胎卉质,岂能胜物耶?”足见黛玉之人性品格绝不为衣饰所拘,即便弱不胜衣,那副身躯里存有的依然是一缕世外仙魂。

于是在87版《红楼梦》中,黛玉的服饰便与她本人融为了一体,成为了她一生命运的代言。

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要体现绛珠仙子超脱尘俗的精魄、林黛玉娇花照水、弱柳扶风的轻盈风流以及心智孤高的才情,自不能采俗间大红大绿的色彩。黛玉常穿淡蓝和淡绿等清淡高雅的颜色,不缀高调的花卉图案,更多饰以梅、兰、竹等“君子”草木。红、粉等温暖色调仅在她少女时期最快乐的年头里染一两笔,大都出现在大观园里的朝朝暮暮。就如她同宝玉桃花树下共读西厢时穿着一件洁净粉裙,领口绣兰花纹样,娴静如她也一颦一动都是鲜活娇俏的小女儿情态。随大观园诸芳流散,她的服饰也愈发清冷,犹如寒风凛冽、花谢草枯,直至最终裹一身素白衣裳回归离恨天——她来时披着守丧的白纱,去时仍无瑕。到底一朵清白水芙蓉,质本洁来还洁去。

薛宝钗

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宝钗是大观园里的年轻“杨妃”、佩戴金锁的宝姐姐、艳压群芳的牡丹花。可若是因此便觉得薛宝钗定是锦衣玉食、披金戴银之人那就大错特错了。薛姨妈曾说宝姑娘“怪”得很,“从来不爱花儿粉儿的”,连居处都简陋到令“享福人”贾母啧啧嗔怪。毕竟宝姑娘“罕言寡语,人谓藏愚;安分随时,自云守拙”,无所忌惮地露富自然不是她的作风。

宝钗的服饰总是半旧的,颜色柔和且中庸,不热烈,也不同于黛玉一般凄冷。往往采用淡粉、淡鹅黄、淡杏色,恰似宝钗性格中温柔端庄的部分,而这些低调的颜色虽掺着充满生活气息的灰调,却配以大朵艳丽丰满的牡丹,似乎也印证着宝钗将一生都在尘世中沉浮,却也聪明地将一点儿“好风凭借力,送我上青云”的志愿藏进了胸怀深处。

薛宝钗的服饰中,最为人津津乐道的一定是登场时穿的那件棉袄了。服装设计师史延芹为寻找到这件衣裳的颜色绞尽脑汁,最终在红学家邓云乡先生的考证中找到了答案——那是一种介于杏黄和淡粉之间的颜色,清甜柔和。时至今日,谁还会记不得宝姐姐的蜜合色小袄?

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王熙凤

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粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻的王熙凤像是披戴一身光彩来的。她总是明丽鲜艳,大红、玫红、桃红、石青,最明亮的颜色大都出现在了王熙凤身上,而她也是全剧中除宝玉之外,最多次穿着红色服饰的人。但其中最令人印象深刻的,不外乎那身令她被称为神妃仙子的橘黄色洋绉裙

挂珠钗、攒珠髻、璎珞圈、玫瑰佩,碧玉金珠一样不缺,落落大方的橘色裙衫极明媚吸睛,在洒脱的笑声中出场的凤姐儿摇曳生姿,宛如一只燃烧的金凤凰。同时收身到近似旗袍的窄裉袄与立领设计又将其身段拉高,凸显身材颀长苗条,威风凛凛而又风情万种。

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值得一提的是王熙凤在弄权铁槛寺这一篇章中的服饰——这是王熙凤在整部《红楼》作品中唯一一次衣着全黑,这种大胆用色哪怕在十二金钗中都绝无仅有。原因在于,弄权铁槛寺堪称王熙凤人物形象转变的分水岭,并且也首次将她泼辣爽朗之外的恶毒狠戾一并展现给了读者和观众,王熙凤在此披露:“从来不信什么是阴司地狱报应的”,敛了不义之财尝到甜头的凤姐自此便一发不可收拾。而在这套服装的配饰中也融汇了设计的巧思,雍容华贵的皮毛领子和昭君套都采用了狐狸皮制作,精巧地暗示了王熙凤“明里一把火,暗里一把刀”的精明和狡狯。那时的王熙凤,仍信誓旦旦自己能捱过“一夜北风紧”。

三春

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贾迎春、贾探春、贾惜春三姐妹本来并非出自一府,却总是同进同出;虽则朝夕相伴,仍保有各自特质——单单一个笑容,都能透露出三种鲜明的气派。

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和顺木讷的“二木头”迎春,温柔的“二姐姐”,就像她曾躲着人群独自在花阴下用针穿起的一簇白生生、不起眼的茉莉花。她的色泽不艳,纹样也依旧是娇小沉默的迎春花——此处暗含着的悲剧意味是,早春最先绽放的花,或许也必将最先凋落。

或许比起恨自己为庶出,探春更恨她未能生为男儿,那一腔出了园子创番事业的理想便化为十二钗中少有的机敏与英气,她的衣着图案大方、明快,大多采用大幅色块和纹样,显得舒展又充满生机。探春的每一次出场都是在宣告,哪还需千里东风送船帆,瑶池仙品的日边红杏其实早早就已绽放了。

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惜春还是个尚未长成的姑娘,却在无言中堪破晦暗的未来。她是个内向又孤高的“狠心人”,便配上了没有叶子的花来衬她,她也不穿色彩饱和度高的衣裳,清淡温和。偏冷调的服饰预言着她终将独卧青灯古佛旁的命运,偏暖调的部分则暗示着她本该鲜妍可爱却终究没有来得及长大的年纪。

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